而作为华人崇拜的对象，“飞龙在天”，更是一种经典的吉兆和象征。
  这个时代的数字技术还不太跟得上，没有办法把那种动态的龙通过后期建模表现出来，所以池影想通过云雾翻滚和光影折射以及后期的重叠洗印来实现，重点拍摄“小白龙”第一次从水涧中冲上天空，再回到玄奘中身边的那种磅礴气势。
  说白了，在电影中，小白龙是一条极其骚包的龙。
  按照池影的形象设定，小白龙的人形妆容是一身银白色文武袍，半边铠甲银光闪闪。另外半边的衣衫是顶级的蜀绣袍子，上面还有银色暗纹，非常亮丽，腰间的蹀躞带上配饰也非常多，头上是一头银发，只不过额头有两颗龙角，浑身上下都是亮瞎人眼的那种奢侈感觉。
  小白龙的演员叫做程远风，而在剧中小白龙并没有和传统故事中那样多数时间是一匹马，而更多的是以人的形象和龙的形象来回切换。
  像后来小白龙和玄奘一块儿去找无能姑娘的时候，玄奘并不是骑在白龙马上，而是坐在龙背上，风驰电掣地到了无能姑娘所在的山间。
  池影设计的形象非常好，所以在众多主要角色中，小白龙的形象反而是最受年轻女性的喜爱，实在是太“亮”了。
  程远风在“小白龙”这个角色之后，很长时间内，都没有别的角色形象能超越，这也成为他这个演员的代表角色，没有之一。
  甚至很多影迷都忘记了他原名，直接喊他“小白龙”。
  不过也是因为这部戏里四位男性角色太出众，且各有特色，所以有些人就是暗搓搓的贬损说，池影导演比较爱卖弄“男色”。
  对此，池影觉得完全是无稽之谈。她又不是不用女演员，在她手上红起来的女演员也不老少。
  凭什么男导演讨好男性观众，没人龇牙，她一个女演员想要取悦一下自己的女性观众，就被称为“卖弄男色”？
  这真是一个很奇怪的论调。
  不过这都是些细枝末节，池影从来不放在心上。
  客观来说，很多观众，尤其是女性观众都知道，只要走进池影的电影，就能看到各具特色的大帅哥，可养眼了！
  很多在别的导演镜头中很一般的男演员，到了池影的镜头中就分外的出色，很有特点，一下子就能让人记住。于是，又有一种“池男郎”的称号，渐渐在圈内低调地流传开了。
  和小白龙相比，无能姑娘的妆造就非常一般了。
  池影是按照“村姑”的形象来设定无能姑娘的。
  在玄奘和小白龙来到无能姑娘所在地时，她身上脏脏的，穿着臃肿肥大的衫裙，吃饱了正在地头晒太阳。
  这确实比较毁形象，“无能姑娘”头发也乱糟糟的，还顶个猪鼻子。卫小敏还随机发挥，干脆找了一朵很熟悉的大红花别在自己的头上，就是那种乡土气息比较浓的淳朴姑娘形象。
  在小白龙飞到无能姑娘身边，与她对峙的时候，小白龙向这位大妖发出了龙吟，
  无能姑娘头上的花被吹得无影无踪，头发也被吹散，与地面平行。但是她依然气定神闲，丝毫没有惧怕，反而是抄起自己手上的九齿钉耙奋力反击。
  第98章 愤怒你‘愤怒’吗？
  无能姑娘的这件兵器，是池影专门托道具组打造的，外表寒气森森，看上去很沉，但实际材质非常轻，要不然普通女孩子也舞弄不起来。
  但即便如此，卫小敏在第一拿到这个钉耙时候，也尝试着舞动起来，结果很不趁手。
  卫小敏也没有说任何话，而是趁着拍摄闲暇之余，经常试着练这个钉耙，甚至都有抱着钉耙睡觉的那种感觉。
  所以等正式入境的时候，卫小敏已经能把钉耙舞得有模有样，非常溜索了，这些都是外人看到的情况。
  其实她在人后偷偷练的时候，经常会砸到自己身上，还有一次都划伤了，但是她都没有在意。
  这就是所谓的“台上一分钟，台下十年功”，你想要在镜头前表现突出，那就要在没人的地方好好下气力。这个道理她在戏校里念书的时候就知道了。
  她跟付远琛两个人经常联系，有一次卫小敏还把这件事当作趣事说出来了，反正现在她耍起那玩意儿来也很熟练。
  所以付远琛就觉得卫小敏就是一个特别能吃苦的人，内心非常敬佩她，即使起点很低，但是仍然能一步一步踏踏实实地往前走。
  卫小敏自己对这个倒没有什么感觉，因为她之前的生活经历教会她，必须得牢牢把握住每一次机会，否则就没法站在现在这个位置了。
  像这种扮丑的角色，有些女演员还真是不能接受的，但卫小敏就能毫无芥蒂，认认真真的投入角色。
  有的时候她还积极发挥自己的想象力，尽可能地加进自己的创意来演绎整个角色，就比如那朵俗气夸张的大红花，拍摄时的效果就非常不错，池影还夸了她。
  卫小敏因为文化素质不高，所以最开始的时候，在《戏楼魅影》剧组还不太会做人物小传，或者说勉强能做，但出来的东西不怎么好。
  后来跟付远琛搭伴练习的时候，她也没有不好意思，实话实说，还向付远琛请教这些事。
  付远琛也没有藏私，帮着她做人物小传。所以这一次《西行》剧组的时候，卫小敏已经能非常熟练地写人物小传了，有的时候还把自己的一些感悟都用小笔记本记下来。
  她每天晚上回到住处，还把《西游记》的原著翻开来啃。因为有些地方的文字，还是带有点文言文性质的，她读得不是很顺畅，那只能想办法查资料或是问付远琛了。
  付远琛的文化素质比她强，于是也帮忙跟她讲讲。
  她把这些对“无能姑娘”人物原型“猪八戒”的资料，与《西行》剧本中对比起来看，结合自己的想法不断丰富人物小传。所以演起来游刃有余，甚至比其余几个男性演员都表现得好多了。
  池影对她非常满意，不止一次在现场夸过她，卫小敏非常感激，也信心倍增。
  付远琛现在的压力也很大，他签了《珍珠》剧组的演员合约以后，就拿到了最终剧本，发现真是厚厚一本全英文！
  他不仅要背自己的英文台词，还要记下其他人的台词，否则到时候开拍的时候都接不上戏。
  尤其是在跟爱德华先生这样的顶级演员在一起，他希望自己表现的即使不能旗鼓相当，但也不能太掉链子……
  就这样他和卫小敏两个人相互鼓励，走得更近了。
  付远琛现在的性格，也不像以前那样劲儿劲儿的了，他已经能看到别人身上的闪光点，愿意设身处地的为别人着想。甚至破天荒地主动联系宋琳，两个人趁着还没入组，经常凑到一起讨论剧本，相互出主意怎么把这部戏演好。
  通过这些志同道合的小伙伴，他也明白了很多道理。
  像他周围的华戏同学，有一些自身条件也很好，但却不肯付出努力；有一些则是因为一些乱七八糟的事情，错失了各种好机会……
  但这一行的淘汰率太高了，往往一部电影，就能把人生的差距彻底拉开。
  付远琛不允许自己犯这种错误，他目前把谈逸当做自己的参照物。
  谈逸为了大剧院的话剧演出，没有来参加这几次池影的电影拍摄。
  他以前总是觉得谈逸有点迂腐，或者说“不知好歹”。
  现在也不这么认为了。
  比如他自己，实际对人艺的环境不是很满意。
  目前院里头，都是中年演员打主场，有很多女演员，脸上都有褶皱了，还要扮小姑娘拖个大辫子，却对他们这些新人不太重视，总是让他们跑龙套。
  付远琛对人艺没有多少归属感。
  他甚至觉得每次外出拍戏，都要去请假也挺麻烦的。
  有时搞不好，领导还要不咸不淡地说他几句。
  付远琛知道自己跑出去拍电影，即使获得了很多成绩，但跟院里也没什么实质性关系。所以引起了某些人的反感，或者背后还被有些人说三道四。
  所以有段时间，付远琛甚至很认真的在考虑，是不是干脆从人艺这边辞职。
  他相信即使自己出来了，也能凭着之前的影视成绩，签到非常不错的经纪公司。
  他现在也跟小伙伴们没有什么隔阂了，还主动和谈逸讨论过这种问题，想听听谈逸的意见。
  谈逸则是劝他慎重一点，他把自己毕业的那段经历，还有当时的心路历程都跟付远琛讲了一下。
  谈逸的意思就是，一个人的职业生涯总是有蛰伏期和活跃期的。像他之前毕业时那段时间，其实就是算蛰伏期了，只不过非常短暂，因为后来池影很快就把他带出来拍《婚礼婚礼》了。
  但是那段时间，实在是太让人刻骨铭心。那种焦虑感和无助感，根本不能为外人道也。所以谈逸对大剧院的工作机会还是非常感激的，能演话剧他也很喜欢。
  他很诚恳地对付远琛说：“你现在固然是活跃期，但是也要考虑到将来的形势变化。如果你要被迫蛰伏的话，能有这样一个单位给你兜底，让你拳不离手，曲不离口，保持你的演技不生疏，这样就能让你有再次活跃起来的资本。
  ：=
  你如果是在社会上遇到蛰伏期的话，你上哪儿去练这种基本功。稍微时间长一点，你就赶不上趟了，那你还能回到这个圈子里来吗？这些事情你一定要考虑清楚……”
  谈逸甚至还告诉付远琛刘小军的故事。
  他就觉得，当时如果刘小军有个单位，也许就不会那么着急忙慌地要去拍那部地下电影了，说不定以后还有很多的演出机会。又或者有单位通过某些规定或是消息传播拦着他，说不定又是一种状况了。
  像现在池影这样不断开片，那些师弟师妹也逐渐走到导演的位置，刘小军总能捞到机会拍电影的。
  但是现在即使有这么多同学校友在圈内开戏，他们都不敢用刘小军了，刘小军算是彻底的淡出了这个圈子。
  付远琛也明白谈逸的意思，这位师兄真是好心好意跟他说这些话，最后谈逸还劝他，有机会跟池影也聊聊，因为池影对电影这方面其实认识比他们都深刻，眼界也比他们开阔。
  所以没过多久，付远琛就跑到东阳那边来探班了。
  一来是想重温一下旧地，二也是想跟几个小伙伴们聚聚，甚至是缓解一下自身的压力。
  大家都在进步，付远琛觉得自己也不能松懈下来。
  卫小敏现在在《西行》剧组适应良好，整个剧组的拍摄进程也非常不错。
  正好郑志宏也过来探班。
  他主要是想跟池影谈谈《西行》这部电影的海外发行路线。
  如果拍摄进度跟得上，郑志宏想五月份去戛纳转一转。
  池影之前做拍摄计划的时候，主要是针对国内市场的。她的意思就是，像国外的这些奖项都随缘，毕竟自家名气已经打出去了，
  卖片肯定不愁，而且《西行》开拍前连各个发行市场的份额都确定了，这些事情就没必要多想了。
  《白蛇传》已经拿过奥斯卡最佳外语片了，短期内他们这波人想在米国的奖项上有所斩获，几乎是不可能的。退而求其次，国外其它的这些奖项其实冲击力也有限，也不要刻意去强求。
  但是郑志宏始终对奖项有点执着，尤其是在国内奖项几乎无缘的情况，他就想争那一口气……
  他们已经去过威尼斯了，剩下还有戛纳；而柏林，他们这拨人拍摄的题材估计不太适合，干脆不做什么想法了。
  池影也认认真真盘了一下，觉得可以尝试一下。
  他们这次的题材也确实很适合戛纳，故事内容既有人类共性吗，又和华国特色的相结合，就是戛纳很欣赏的那种特色电影。
  不过真要做这样的考量，过年期间所有人都不能离组了，要加紧拍摄进度，毕竟后期的制作也还是有很大的工程量，花的时间肯定不少。
  于是整个剧组的拍摄也开始紧密起来。
  池影也跟剧组的重点核心成员都沟通了一下，对于过年能留下的人都给加班费，不能留组的也尽快提出来，大家调整拍摄安排，确保整个剧组能正常运转。
  出乎她意料的是，大家都同意过年不回去，留组拍摄。
  这让池影不得不感叹，这个年代年轻人的干劲还是毋庸置疑的！
  “干事业”和“干工作”还是有区别的。
  付远琛到了剧组以后，也跟着看了几天的拍摄。他很懂规矩，没有要看剧本，但是就通过这几天的时间，他也感受到这部电影的与众不同。
  “池师姐，你很‘愤怒’吗？”
  在和小伙伴们一起吃饭的时候，付远琛突然问出了这样一句话。
  别的小伙伴听了这话都有点莫名其妙，但是池影一下子就get到付远琛的意思了。